作为离家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆怅忙碌的情绪。有意思的是看似空境和旁白的简单组接，实则叙事是多维度的，因为信件的私密个体性质，指向性明确，导演站在摄影机后的存在感极强，《十二寡妇肉床艳史》同时作为主角建立了和观众同一的视点，主客观视点统一，《十二寡妇肉床艳史》作为半自传半纪录的形式，视点下纽约城市的白天与黑夜，嘈杂与寂寞，《十二寡妇肉床艳史》都是信件指向的阿克曼的所见所闻，《十二寡妇肉床艳史》是给家人的无声的最真切的反馈，情绪打破了时空，但摄影机后的人却被局限于纽约。